التــــــــــأثير "زوم" (ZOOM) Effet



Effet zoom-Photo-Effets speciaux
    على عكس العدسات العادية ذات المسافة البؤرية (Distance focale) الثابتة، فإن العدسات (ZOOM) - أي العدسات ذات مسافة بؤرية قابلة للتغيير- تتكون من عناصر بصرية متحركة قادرة على تكبير الموضوع أو تصغيره عندما يتحرك بعضها نسبة للبعض الآخر. وبالإضافة إلى النظام الكلاسيكي لتعديل التعريض والإيضاح (Mise au point) فإن العدسة (ZOOM) لها نظام خاص لتعديل المسافة البؤرية. وإذا غيرنا هذه المسافة خلال التعريض (Exposition)( لحظة الضغط على المسيب)، فإننا نحصل على صورة من نوع فريد: ذلك أن أبعاد الموضوع تتغير أثناء التقاط الصورة. إنه التأثير (ZOOM).

   وتؤدي هذه التقنية (Effet de zoom) في الغالب، إلى خلق تشكيلة من الخطوط التي تتباعد (Divergent) انطلاقا من الموضوع المركزي، الشيء الذي يعطي انطباعا قويا بوجود الحركة. وباستعمال التعريضات الطويلة (Photos posées)، وخاصة في الليل، يؤدي التأثير زوم  إلى صور مذهلة ذات بنية مخططة متميزة.  
    لتحقيق هذا التأثير، يجب استعمال سرعة غالق بطيئة: (1/30) على الأكثر. ويستحسن اختيار سرعة أقل من ذلك. وربما سنكون في حاجة إلى الحامل الثلاثي لتفادي تحريك الآلة الفوتوغرافية خلال التعريض (Exposition). لكن قد نستغني عنها حتى بالسرعة (1/15s) أو (1/30s) إذا كان تعديل المسافة البؤرية للزوم (ZOOM) يتم عن طريق انزلاق الخاتم (Coulissant la bague) وليس بإدارته. وعند استعمال هذا الخاتم المنزلق، يستحسن تثبيت الآلة على الوجه – وجه المصور - حتى نتمكن منها جيدا خلال سحب الخاتم. 

    يكون تأثير (ZOOM) أقل أهمية في مركز الصورة الذي يتسم بوضوح أكثر: وبالتالي علينا أن نؤطر (Cadrer) واضعين الموضوع الرئيسي في مركز الصورة.
    إذا أردنا أن يكون تأثير (Effet) الخطوط قويا وأكثر تعبيرا في التأثير (ZOOM)، يجب البحث عن عمق (Fond) يتسم بوجود الألوان الحادة المتباينة، أو بمجالات الضوء والظلال. وللحصول على تأثير أقوى، علينا تغيير المسافة البؤرية للعدسة من وضعية قصوى إلى الوضعية المقابلة. وتكون النتيجة النهائية مرتبطة بمدى السرعة في مناولتنا للزوم (Zoom).
     وإذا اعتبرنا ظروف الإضاءة، سنضطر أحيانا إلى استعمال فيلم ضعيف الحساسية وفتحة صغيرة، لكي نتجنب الإفراط في التعريض (Surexposition) الناتج عن استعمال سرعة السد المنخفضة.
إعداد: ذ. مفكر أحمد
يمكنك المشاركة بالتعقيب أو التسجيل
لا يسمح بالاقتباس






Commentaires

Enregistrer un commentaire

اترك تعقيبا م فضلك

Posts les plus consultés de ce blog

عمق الميدان Profondeur de champ

Image
   قبل التقاط الصورة، نقوم بعملية الإيضاح أو التدقيق ( Mise au point ) من أجل الحصول على صورة نقية وجلية. وعمق الميدان ( Profondeur de champ ) هو الفرق بين أول مستوى واضح في الصورة وآخر مستوى واضح فيها. أما خارج هذه الحدود فمعالم الصورة غير جلية.       يعتبر عمق الميدان ذا أهمية خاصة. فطريقة استعماله قادرة على إحداث تغيير كبير في مظهر الصورة وجوها العام. فإذا كان مجال نقاء الصورة ضيقا، فإن جزئيات المستوى الأول الأمامي وكذا جزئيات المستوى الخلفي تبدو غير واضحة، وكثيرا ما تكون حمولة زائدة أو ضعيفة القيمة. وعلى العكس حينما يكون واسعا، فإن بإمكاننا إقحام العديد من الجزئيات والبنيات داخل الصورة.      يتغير عمق الميدان ( Profondeur de champ ) حسب عوامل عدة: الفتحة ( Ouverture )، و مسافة الإيضاح ( Mise au point ) و المسافة البؤرية ( Distance focale ) للعدسة ( Objectif ) المستعملة. ·         تغير عمق الميدان حسب الفتحة ( Ouverture ): كلما كانت الفتحة صغيرة إلا وكان عمق الميدان أكبر، على أساس أن تبقى العوامل الأخرى ثابتة. فالفتحات الكبيرة تعطي أعماق ميدان ضيقة، في حي
Lire la suite

الطبيعة الصامتة Nature morte

Image
       تعتبر"الطبيعة الصامتة" ( Nature morte ) من أحسن التمارين التي تمكننا من التحكم في القواعد التكوينية ( De composition )، في إطار الصورة الإبداعية. وبكل بساطة، فإن "الطبيعة الصامتة " هي انتظام شيء أو مجموعة أشياء جامدة، مثل: (الورود- الفواكه - الأواني- الكتب - الأدوات الموسيقية..)، وتكون عادة ذات صلة بموضوع رمزي ما. وقد يصادفها المصور كما هي في أمكنتها، أو يضعها بعناية بالشكل الذي يرضيه، وفي مكان مناسب يختاره. ففي الحالة الأولى يمكننا التحدث عن"الطبيعة الصامتة " العفوية ( Nature morte sur le vif )، أما في الحالة الثانية فالموضوع يخص "الطبيعة الصامتة " في الأستوديو ( sur en studio ). وليست هناك حدود لهذا النوع من التصوير إلا في خيال المصور نفسه. فلنبحث عن عناصر الطبيعة الصامتة في كل مكان:   في القبو ( Cave )، في الشارع، في الشاطئ المقفر، في المطبخ، وفي كل مكان.             للطبيعة الصامتة امتياز خاص: فالمصور يكون له الوقت الكافي لدراسة العلاقة بين مكونات الصورة عن قرب. وأثناء بحثنا عن مشهد لتصويره،   علينا إيجاد التناسق البصري
Lire la suite

التصوير في اليوم الغائم

Image
     حينما تكون السماء رمادية، والجو رطبا متجهما، والضوء ثابتا، فإن المصورين لا يحملون الآلة الفوتوغرافية إلا نادرا. في حين، يعتبر الجو الغائم فرصة سانحة لتحقيق صور إبداعية أحسن من الصور الملتقطة في يوم مشمس وجميل. ويرجع هذا إلى طبيعة الضوء.     فالضوء الذي يصلنا خلال اليوم الغائم، يخترق طبقة من السحب؛ فعوض أن يكشف عن التباين ( Contraste ) بين المجالات المضاءة ومجالات الظل، فإنه يكون منتشرا وثابتا، وبالتالي فإن التباين يكون خفيفا ودقيقا، والألوان غنية ومشبعة. فالألوان القاتمة التي تتصارع عادة فيما بينها،   ولا ينسجم بعضها البعض، والتي تمحي الألوان الباهتة الأخرى، تصبح أكثر توافقا وأحسن تداخلا في الصورة.     خلال التصوير في اليوم الغائم، نحصل على أحسن النتائج عندما نقترب كفاية لكي تكون الصورة غنية بمختلف الأشكال والألوان؛ فالسماء عموما لا تمثل محطة اهتمام: فهي ذات لون رمادي متجانس أو أبيض مخفف. لكن من الممكن أن تمثل هذه السماء عمقا متجانسا يبرز عناصر المستوى الأول الأساسية. لكن في هذه الحالة، يجب أن يكون خط الأفق عاليا في الصورة، ويكون مجال الأرض أكبر من مجال السما
Lire la suite