الطريق إلى الفوتوغرافيا - Photoroute99

     حينما تكون السماء رمادية، والجو رطبا متجهما، والضوء ثابتا، فإن المصورين لا يحملون الآلة الفوتوغرافية إلا نادرا. في حين، يعتبر الجو الغائم فرصة سانحة لتحقيق صور إبداعية أحسن من الصور الملتقطة في يوم مشمس وجميل. ويرجع هذا إلى طبيعة الضوء.     فالضوء الذي يصلنا خلال اليوم الغائم، يخترق طبقة من السحب؛ فعوض أن يكشف عن التباين ( Contraste ) بين المجالات المضاءة ومجالات الظل، فإنه يكون منتشرا وثابتا، وبالتالي فإن التباين يكون خفيفا ودقيقا، والألوان غنية ومشبعة. فالألوان القاتمة التي تتصارع عادة فيما بينها،   ولا ينسجم بعضها البعض، والتي تمحي الألوان الباهتة الأخرى، تصبح أكثر توافقا وأحسن تداخلا في الصورة.     خلال التصوير في اليوم الغائم، نحصل على أحسن النتائج عندما نقترب كفاية لكي تكون الصورة غنية بمختلف الأشكال والألوان؛ فالسماء عموما لا تمثل محطة اهتمام: فهي ذات لون رمادي متجانس أو أبيض مخفف. لكن من الممكن أن تمثل هذه السماء عمقا متجانسا يبرز عناصر المستوى الأول الأساسية. لكن في هذه الحالة، يجب أن يكون خط الأفق عال...

      تعتبر ضبابية العناصر المتنقلة في الصورة (flou) ، من بين الطرق الفعالة للإشارة إلى وجود الحركة. ولهته الطريقة ميزتان أساسيتان: فتمثيل السرعة هذا، قريب من تصورنا لمفهوم الحركة، لكن من جهة أخرى، فإنه يجعل الموضوع المتحرك أكثر خفة وإيحاء. وكثيرا ما يترجم هذا التمثيل من خلال سحابة ضوئية ( Traînée de lumière ) غامضة، تتميز عن باقي العناصر الجامدة والأكثر وضوحا.     ولكي يبدو العنصر المتحرك ضبابيا ( Flou )، علينا اختيار سرعة بطيئة ( Vitesse d’obturation ). لكن الاختيار الدقيق لهذه السرعة، يخضع لعوامل أخرى، أهمها سرعة تنقل الموضوع نفسه. فإذا افترضنا وجود سيارة خلال التنقل، فإن تعريضا ( Exposition ) بسرعة ( 1/500s ) كافية لإظهارها ضبابية ( Floue ). لكن بالنسبة لراجل ،   فالسرعة ( 1/30s )   تكفي لذلك. و تلعب زاوية التقاط الصورة وكذا المسافة الفاصلة بين الآلة والموضوع دورا هاما أيضا:     فبالنسبة للزاوية، وعلى سبيل المثال، إذا كان موضوعنا يتحرك من اليمين إلى اليسار، فسيبدو ضبابيا   أكثر من الموضوع الذي...

        الأنماط ( Motifs ) -وهي تعدد نفس الأشكال أو الخطوط أو الألوان داخل المشهد- من بين العناصر التي يمكن الكشف عنها،  لجلب نظر المشاهد. وقد تكون هذه العناصر طبيعية أي من أصل حيواني أو نباتي، أو من صنع الإنسان، كتعدد كؤوس رائقة المنظر، أو أحذية متماثلة معروضة للبيع...فتكرارها المنتظم في الصورة يعطي إحساسا جميلا بالإيقاع والانسجام، وتشابهها الكبير لا يبعث على الملل.         إن السر في استعمال الأنماط المتكررة بطريقة مبدعة، يستدعي العثور فيها على عناصر تفرق بينها كفاية لجعلها مثيرة للانتباه، (كوجود نمط واحد يختلف لونا عن الأنماط الأخرى) .            وبصفة عامة، لكي تكون صورة النماذج المتكررة ( Motifs ) ناجحة، لا يكفي أن يأخذ النموذج   الحيز الأكبر داخل الصورة، بل ينبغي أن يكون التأطير (Cadrage serré) ضيقا، لإعطاء الانطباع بأن      النموذج يمتد خارج الصورة إلى اللانهاية.       وبصفة عامة، فإن الأنماط المتك...

  أنابيب النيون ( Tubes à néon ) مصادر ضوئية جد رائقة. فعوض أن تنتج ضوء مركزا لامعا، فهي ترسل ضوء هادئا ومنتشرا بشكل متجانس، الشيء الذي يجعل تصويرها أمرا أسهل من تصوير المصادر الضوئية الأخرى. وإذا اخترنا بذكاء عملية التأطير وزاوية التقاط الصورة، سنستطيع أن نعزل بعض عناصر اللافتة أو اللوحة الإشهارية أو الديكور من أجل توازن أحسن للأشكال والألوان. وباستعمال شيئية ذات مسافة بؤرية طويلة ( Téléobjectif )، أو عند اقترابنا بما فيه الكفاية، سنستطيع تحقيق صور رائعة ذات تأليف تجريدي ( Composition abstraite ).      لنحاول إيجاد أنابيب النيون ( Tubes à néon ) في أماكن مظلمة: فالألوان تكون بارزة بشكل أحسن. وعند استعمال فيلم شديد الحساسية ، فإننا لا نحتاج إلى الحامل الثلاثي في غالب الأحيان، خصوصا إذا كانت أنابيب النيون قريبة بعضها للبعض وكنا قريبين منها. أما إذا كانت اللافتة لا تضم إلا أنابيب قليلة وكنا بعيدين منها شيئا ما، فإن وضع الآلة على دعامة ثابتة يصبح أمرا ضروريا. كما ينبغي في هته الحالة اختيار زمن تعريض ( Temps de pose ) طويل بما فيه الكفاية. وإن مقيا...