Tubes à néon أنابيب النيون

Néon-النيون

 أنابيب النيون (Tubes à néon) مصادر ضوئية جد رائقة. فعوض أن تنتج ضوء مركزا لامعا، فهي ترسل ضوء هادئا ومنتشرا بشكل متجانس، الشيء الذي يجعل تصويرها أمرا أسهل من تصوير المصادر الضوئية الأخرى. وإذا اخترنا بذكاء عملية التأطير وزاوية التقاط الصورة، سنستطيع أن نعزل بعض عناصر اللافتة أو اللوحة الإشهارية أو الديكور من أجل توازن أحسن للأشكال والألوان. وباستعمال شيئية ذات مسافة بؤرية طويلة (Téléobjectif)، أو عند اقترابنا بما فيه الكفاية، سنستطيع تحقيق صور رائعة ذات تأليف تجريدي (Composition abstraite). 

Néon-النيون    لنحاول إيجاد أنابيب النيون (Tubes à néon) في أماكن مظلمة: فالألوان تكون بارزة بشكل أحسن. وعند استعمال فيلم شديد الحساسية، فإننا لا نحتاج إلى الحامل الثلاثي في غالب الأحيان، خصوصا إذا كانت أنابيب النيون قريبة بعضها للبعض وكنا قريبين منها. أما إذا كانت اللافتة لا تضم إلا أنابيب قليلة وكنا بعيدين منها شيئا ما، فإن وضع الآلة على دعامة ثابتة يصبح أمرا ضروريا. كما ينبغي في هته الحالة اختيار زمن تعريض (Temps de pose) طويل بما فيه الكفاية. وإن مقياس التعريض (Posemètre) سيدلنا على التعديل الواجب القيام به. بعد ذلك سنجرب فروقات في هذا التعريض بدرجة واحدة بالزيادة والنقصان (Fourchette) للحصول على نتائج حسنة مؤكدة. وباستعمال فيلم (160ASA/ISO) أو (200ASA/ISO)، فإن القياس (Exposition) المعمول به عادة يعادل (1/60s) عند الفتحة (f/4).  وإذا كانت الآلة الفوتوغرافية أوتوماتيكية نعدل مرحليا حساسية الفيلم عند نصف القيمة الحقيقية، تم عند ضعف هذه الحساسية.
إعداد: ذ. مفكر أحمد




Commentaires

Enregistrer un commentaire

اترك تعقيبا م فضلك

Posts les plus consultés de ce blog

عمق الميدان Profondeur de champ

Image
   قبل التقاط الصورة، نقوم بعملية الإيضاح أو التدقيق ( Mise au point ) من أجل الحصول على صورة نقية وجلية. وعمق الميدان ( Profondeur de champ ) هو الفرق بين أول مستوى واضح في الصورة وآخر مستوى واضح فيها. أما خارج هذه الحدود فمعالم الصورة غير جلية.       يعتبر عمق الميدان ذا أهمية خاصة. فطريقة استعماله قادرة على إحداث تغيير كبير في مظهر الصورة وجوها العام. فإذا كان مجال نقاء الصورة ضيقا، فإن جزئيات المستوى الأول الأمامي وكذا جزئيات المستوى الخلفي تبدو غير واضحة، وكثيرا ما تكون حمولة زائدة أو ضعيفة القيمة. وعلى العكس حينما يكون واسعا، فإن بإمكاننا إقحام العديد من الجزئيات والبنيات داخل الصورة.      يتغير عمق الميدان ( Profondeur de champ ) حسب عوامل عدة: الفتحة ( Ouverture )، و مسافة الإيضاح ( Mise au point ) و المسافة البؤرية ( Distance focale ) للعدسة ( Objectif ) المستعملة. ·         تغير عمق الميدان حسب الفتحة ( Ouverture ): كلما كانت الفتحة صغيرة إلا وكان عمق الميدان أكبر، على أساس أن تبقى العوامل الأخرى ثابتة. فالفتحات الكبيرة تعطي أعماق ميدان ضيقة، في حي
Lire la suite

الطبيعة الصامتة Nature morte

Image
       تعتبر"الطبيعة الصامتة" ( Nature morte ) من أحسن التمارين التي تمكننا من التحكم في القواعد التكوينية ( De composition )، في إطار الصورة الإبداعية. وبكل بساطة، فإن "الطبيعة الصامتة " هي انتظام شيء أو مجموعة أشياء جامدة، مثل: (الورود- الفواكه - الأواني- الكتب - الأدوات الموسيقية..)، وتكون عادة ذات صلة بموضوع رمزي ما. وقد يصادفها المصور كما هي في أمكنتها، أو يضعها بعناية بالشكل الذي يرضيه، وفي مكان مناسب يختاره. ففي الحالة الأولى يمكننا التحدث عن"الطبيعة الصامتة " العفوية ( Nature morte sur le vif )، أما في الحالة الثانية فالموضوع يخص "الطبيعة الصامتة " في الأستوديو ( sur en studio ). وليست هناك حدود لهذا النوع من التصوير إلا في خيال المصور نفسه. فلنبحث عن عناصر الطبيعة الصامتة في كل مكان:   في القبو ( Cave )، في الشارع، في الشاطئ المقفر، في المطبخ، وفي كل مكان.             للطبيعة الصامتة امتياز خاص: فالمصور يكون له الوقت الكافي لدراسة العلاقة بين مكونات الصورة عن قرب. وأثناء بحثنا عن مشهد لتصويره،   علينا إيجاد التناسق البصري
Lire la suite

التصوير في اليوم الغائم

Image
     حينما تكون السماء رمادية، والجو رطبا متجهما، والضوء ثابتا، فإن المصورين لا يحملون الآلة الفوتوغرافية إلا نادرا. في حين، يعتبر الجو الغائم فرصة سانحة لتحقيق صور إبداعية أحسن من الصور الملتقطة في يوم مشمس وجميل. ويرجع هذا إلى طبيعة الضوء.     فالضوء الذي يصلنا خلال اليوم الغائم، يخترق طبقة من السحب؛ فعوض أن يكشف عن التباين ( Contraste ) بين المجالات المضاءة ومجالات الظل، فإنه يكون منتشرا وثابتا، وبالتالي فإن التباين يكون خفيفا ودقيقا، والألوان غنية ومشبعة. فالألوان القاتمة التي تتصارع عادة فيما بينها،   ولا ينسجم بعضها البعض، والتي تمحي الألوان الباهتة الأخرى، تصبح أكثر توافقا وأحسن تداخلا في الصورة.     خلال التصوير في اليوم الغائم، نحصل على أحسن النتائج عندما نقترب كفاية لكي تكون الصورة غنية بمختلف الأشكال والألوان؛ فالسماء عموما لا تمثل محطة اهتمام: فهي ذات لون رمادي متجانس أو أبيض مخفف. لكن من الممكن أن تمثل هذه السماء عمقا متجانسا يبرز عناصر المستوى الأول الأساسية. لكن في هذه الحالة، يجب أن يكون خط الأفق عاليا في الصورة، ويكون مجال الأرض أكبر من مجال السما
Lire la suite